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name: short-drama-storyboard
description: 把中文短剧剧本和视觉设定写成有戏剧职责、连续性边界与冻结关键帧提示词的分镜 Markdown。用户提出“拆分镜/设计镜头/做镜头表”“场次视觉计划/调度故事板”“比较导演方案”“写首帧/关键帧提示词”或检查轴线、站位、视线、持物连续性时使用；不生成媒体。
license: MIT

短剧分镜与冻结关键帧

把剧本和视觉事实转成有镜头职责、空间连续性和可冻结起点的 `剧集/<EP>/分镜.md`。 每镜使用二级标题 `## SHOT-...`，同镜下用 `### 冻结关键帧提示词` 写起始帧正文； 需要时另加 `### 收尾关键帧提示词` 写终点正文。

Quick Start

用 $short-drama-storyboard 完成 EP001 的正式分镜和每镜冻结关键帧

入口

当前剧本加必要视觉事实即可直接进入。资产图片提示词与分镜是兄弟分支，不互相等待。只有关键场次 真的存在多个成立导演方案时，才在上下文比较覆盖方案；普通场次直接设计。

创作者可读说明跟随项目语言；冻结关键帧的可复制正文跟随 `short-drama.json#/format/prompt_language`。没有 `short-drama.json` 时正文默认使用 `en`。 分配镜头时长前读取 `short-drama.json#/creator_authority/production_profile/choices/native_duration_seconds`。已声明目标模型但 没有原生时长时先补这一个选择；目标模型也未声明时照常按叙事节奏设计，不猜供应商限制。 同时读取 `short-drama.json#/creator_authority/rhythm_profile`：`status` 为 `accepted` 时，镜长按 [镜长从哪来](references/shot-craft.md#镜长从哪来-sht-28) 由声音事件与 `target_avg_shot_seconds` 推出， 全集近景类镜头占比不低于 `close_shot_share_min`；档案缺失或未接受时不核对这些数值。

冻结关键帧写完之前，谁会出现在这一格画面里还没有定下来。所以三条依据都在关键帧之后回填， 读的是成稿画面，不是镜头意图。

用户没有手工点名参考图，不等于选择文生视频。冻结关键帧后先根据本镜可见人物、地点、关键道具与 起始构图判断一致性需求，再检查项目中已有的真实图片。只有当前可读、内容与用途可核对的图片才能自动绑定； 文件名像某个角色但内容未核对时，仍视为未准备好。

项目里一张都没有时，创作者有三条路，一次把三条都说清楚再让他选，不要只给「先生成参考图」和 「改成文生视频」两个：把手上已有的图片放进项目再绑成 `REF-...`；在自己的工具里出图、本轮先用 `PLAN-...` 写出挂图计划；或者明确改走文生视频。用本套件的生产技能出图只是第一条路的一种做法， 需要项目外的 adapter 与凭据，不是唯一入口。

开始分镜前读 `剧集/<EP>/剧本.md` 的当前内容。创作者说「剧本已确认采用」指的是那个文件， 不是对话里更早的草稿；两者不一致时以文件为准，并把差异说出来。

工作流

1. 读取已接受的目标模型原生时长区间，再确认每个场景动作、对白、声音、画面文字和转折由哪些镜头承载。 2. 确定观众何时知道什么、对齐谁、空间如何揭示、转折落在哪个可见动作。 剧本或 Brief 用“前半段 / 后半段 / 前三分之一 / 最后 N 秒”等相对时间限定首次出现、释放或禁止时， 先用已接受集长换成明确时间边界再分镜；例如 60 秒作品的“后半段首次出现”不得早于 30 秒。 3. 每镜写清唯一职责、来源、时长、景别/机位、运镜、起点、唯一主要动作、终点和声音；用 `起点 → 唯一动作 → 终点` 直接说明人物、双手与持物怎样完成本镜状态转换。三条依据留到第 6 步。 「运镜」按本镜目的逐镜选，写行为和理由，固定也写理由，见 [运镜逐镜选](references/shot-craft.md#运镜逐镜选-sht-04)。 有对白、VO 或 OS 时，先按原文和人物说话方式估算完整发声时间，再安排不能重叠的动作、停顿与 末尾反应；把估时依据简写在本镜「声音」里。具体做法见 [对白估时](references/shot-craft.md#对白估时)。 对白场先按 [对白覆盖默认](references/shot-craft.md#对白场怎么切-sht-29) 放切点；镜长不按剧本字数折算。 4. 锁定人物朝向、位置、视线、持物、出入口、屏幕方向和必要状态；上游已有会限制动作空间的持续关系时，把关系投影进本镜起点与终点。 5. 冻结关键帧只投影镜头起点；删除终点才出现的文字、动作、姿态或道具状态。 镜头的职责落在收尾那一下时，另写 `### 收尾关键帧提示词` 投影**终点**——同一格画面的 另一端，规则完全对称：删除起点才有、终点已经不在的东西。它是可选的，写法与取舍见 [首尾成对](references/shot-craft.md#首尾成对)。 6. 关键帧成稿后，先从成稿正文读出这一格里需要保持身份、造型或地理的人物、地点和道具， 再用同一份清单一次填满三条依据：

• **视觉依据**：清单里每一项写成《视觉设定.md》的条目引用，这是必写字段；
• **图片提示词项**：清单里已有合适 `IMG-...` 条目的写上，没有的留「无」；
• **输入参考图**：按清单在用户提供的输入、`剧集/<EP>/制作成果/` 和文档已指向的其他可见媒体中查找匹配图片；

命中就写入 `REF-...`。一张都没命中时写「无（待补参考图：<本镜缺失的起始帧、人物、地点、道具>）」； 只命中一部分时，在已有 `REF-...` 后追加「；待补参考图：<仍缺的图片>」，缺口之间只用 `、` 分隔。 创作者说图片由他自己在别处准备时，把这份清单写成 `PLAN-...` 槽位，本镜即告就绪； 只有创作者明确表示不用图时，才写「无（创作者已明确选择文生视频）」。

三条依据读的是同一格画面，所以不能互相矛盾：关键帧里点名的人物或道具，一定出现在视觉依据里。 7. 整集请求完成整集，末端一次报告覆盖、节奏和真实未决选择。

镜头要求

• 每镜有唯一职责、明确来源、可见起止状态和合理时长。「来源」以《剧本.md》里真实存在的场景 ID 开头，

ID 之后可以跟必要短引文，跨场次的镜头用 `、` 连写多条；`creator_markdown_check.py` 会核对每个 ID 都解析得到。

• 「来源」短引文应对应本镜承担的动作或声音。正文提到画外人物时，可在视觉依据写

`；画外：<类别>「<名称>」`；这只声明其不在画面，不能代替必要动作的落实。 需要看见的动作应另有镜头承载，或说明为何省略。

• 剧本里的每个场景都要有镜头承载。确实决定不拍某一场时，在《分镜.md》正文开头写一行

`- 未拍场次：<场景 ID>（理由：……）`，多项用 `；` 连接。SHT-01 一直允许带理由的省略， 但省略和漏拍在成稿文档里长得一模一样，所以理由要写下来，而不是留在对话里。

• 已声明原生时长时，每镜照常有自己的唯一职责、起止边界和冻结关键帧，镜长先按叙事需要定。短于最短秒数

的镜头，向创作者提议把同场相邻的几镜装进一个多镜容器，在交付档案里声明；目标方言要求时，容器的每一切 都要有已接受的关键帧图片，能否装、怎么装由 `$short-drama-video-prompts` 的方言决定。创作者没有声明 多镜容器、或方言不支持时，镜头落在最短秒数内，动作完成后保持终点。长于上限的动作按可见状态闭合点拆镜， 拆出的每镜仍各有唯一职责与可信交界。

• 「唯一动作」写从本镜起点到终点的那条可见状态链；涉及交接、换手、放置或取回时，把接触者、

接触方式和物件落点写在同一链里，不能让合法终点之间靠镜外瞬移衔接。

• 切镜必须带来信息、权力、情绪、空间或节奏变化；同义重复镜头删掉。
• 相对时间词约束的是事件首次可见或可听的时刻，不因前置动作已经完成就提前释放；分镜时间轴直接

写出该边界，不把“稍后”“交接后”等叙事顺序当成数值时间的替代。

• 同一动作不跨镜重复发生，峰值处声明过的[冲击重复](references/shot-craft.md#动作落实表)除外；终点应能成为下一镜可信起点。
• 关键信息的可读性优先于装饰性运镜，竖屏构图优先保证主体和反应可见。
• 复杂群戏先锁空间锚点和屏幕方向，再决定景别变化。
• 起终边界除了逐人姿态，还要写清本镜依赖的身体—物件—空间关系。关系在镜内不变时两端都保留；确需改变时，过程与终点必须有剧本依据。
• 冻结关键帧只写该瞬间能看见的内容；文字、手指、反射和遮挡要可生成。
• 近景类关键帧挂着地点板生成时，图片常被拉宽成中远景；正文写具体取景（画面切在哪、脸在画面哪里、机位距离），出图仍偏宽就这一镜不挂地点板，把背景写进正文。
• 一集的关键帧要像同一部片：每条正文用同一句画风（写实就写写实，不混用「漫剧」「插画」这类会把一部分图拉向插画脸的词），每个场景写同一句光与色温；生成时先出该场景一张中远景作定调图并接受，其余镜头把它作为最后一张参考、只取色调、光线与质感，不取构图。
• 《视觉设定.md》的连续性锁在生效镜头上原样写进冻结关键帧正文；锁面不因“参考图会交代”而省略。
• 检查发现遗漏就直接修正文档，不生成覆盖表来证明自己检查过。镜头块里的「视觉依据」是本镜的依据字段，不是这里说的覆盖表。

视觉依据与图片

• `IMG-...` 是《图片提示词.md》里的**提示词条目 ID**，不代表图片已生成、已提供或可用。
• 已有《图片提示词.md》且本镜需要其中条目时，写「图片提示词项」：ID 必须匹配该文档的可见二级标题，同时写中文名称和它控制的身份、造型、地理、构图或其他边界。ID 只用于查找，不让英文 slug 承担含义。
• 没有《图片提示词.md》或没有合适条目时，写「图片提示词项：无」，再以中文指向《视觉设定.md》的人物、地点或道具项及控制范围。这是正常直接入口；不为继续分镜而编造 ID，也不补造另一个阶段。
• 「视觉依据」是每镜必写字段：冻结关键帧成稿后按实际画面反查，需要保持身份、造型或地理的可见人物、地点和道具**必须**逐项写成

`《视觉设定.md》·<人物|造型|地点|道具>「<名称>」（控制：<范围>）`，多项用 `；` 连接，名称必须能在《视觉设定.md》里找到同名标题。 小比例或背景人物只要需要认出身份仍在范围内，画外人声和不可识别局部不算；本镜确实没有这类条目时写「视觉依据：无」。

• 关键帧正文出现了某个条目的名字，但它本镜确实不在画面里（物主已离场、名字只出现在屏幕文字上、和某个词同形），

在「视觉依据」末尾追加 `；画外：<类别>「<名称>」`。这是如实记录，不是把不在场的人写成在场。

• 某个条目的名字在正文里根本不可靠（`道具「手机」` 会撞上「手机店」，`人物「小雨」` 会撞上「下着小雨」），

在《视觉设定.md》该条目写 `画面代称：无`，机械核对就不再按名字找它；这一镜是否画到它仍由「视觉依据」如实回答。

• 三条依据都描述同一格画面，不是本镜的资产花名册。「控制」只写这一格承担得起的范围：手背特写不写「本集造型」，

只出现屏幕和一根手指的镜头不写「体态」。上一镜的绑定不因为“角色还在这场戏里”就顺延到下一镜。

• 关键帧正文点名的人物、地点或道具（《视觉设定.md》条目名称或它声明的「画面代称」），必须出现在本镜「视觉依据」里；

`creator_markdown_check.py` 会机械核对这一条。它只抓**被名字点到**的那一类：正文只描述不点名 （"a boy in a hooded jacket"）时机器不发声，画面里有谁仍然要靠这一步自己读出来，不能等报错。

• 本镜需要保持一致、但《视觉设定.md》里还没有条目的可见物件（跨镜出现的道具尤其常见），不能因为

「写不进视觉依据」就当它不需要一致性。四镜都出现的一支笔和一件外套是同一类问题。做两件事： 正文里逐镜用完全相同的描述把它钉住，并在本轮末尾报告里点名它、建议 `$short-drama-assets` 补条目。 不自行新增《视觉设定.md》条目，也不把它塞进「视觉依据」冒充已有条目。

• 「输入参考图」是独立的另一条轴：创作者已提供，或经确认生产且当前可读的实际图片，用不同于 `IMG-...` 的稳定 `REF-...` 槽位引用。每个槽位同时写显式顺序、仅用 `/` 分隔的项目相对路径、中文名称、「用途」、「控制」和「不得控制」范围；没有时必须区分「待补参考图」和「创作者已明确选择文生视频」，只准备了一部分时则保留已有 `REF-...` 并追加「；待补参考图：……」。不得把提示词条目、还没生成的图或对话中的描述写成 `REF-...`——`REF-...` 的意思是「文件此刻在项目里」。

创作者会在生成时自己挂载的图片走下面的 `PLAN-...`：它同样不声称文件存在，只是把这一镜要挂哪几张写清楚。

• 每个 `REF-...` 必须逐字遵循唯一格式：`REF-<slot>（顺序：<n>）· <项目相对路径>《<中文名称>》（用途：<用途>；控制：<范围>；不得控制：<范围>）`。注意「顺序：」后的全角冒号和路径前的中点 `·`；不得用 `/` 代替字段分隔符。多图只用中文分号 `；` 连接，部分缺图则在最后一个完整槽位后接 `；待补参考图：<缺口>`，缺口之间用 `、` 分隔。写完后按此格式回读一次再交付。
• `用途` 只能取 `身份`、`造型状态`、`地理`、`构图`、`尺度`、`效果`、`起始帧`、`结束帧`、`风格` 之一；逐条能控制什么见 `$short